«Диалоги кармелиток»

[andresol]

Последней оперой сезона 2010-2011 в Pittsburgh opera было сочинение французского композитора Франсиса Пуленка «Диалоги кармелиток». Из всех опер, написанных во второй половине 20 века, эта оказалась, на мой взгляд, наиболее популярной и исполняемой. Взять хотя бы тот факт, что ее ставят не в родной Франции к какому-нибудь юбилею, а в далеком Питтсбурге по той простой причине, что музыка нравится. В 1957 году Пуленк сумел написать году оперу без додекафонии, минимализма и прочего авангардизма. Но это уже не романтизм 19 века. Действо такое неразрывное, что как на Вагнере нельзя аплодировать до самого конца. В общем, я затрудняюсь подобрать четкую аналогию. Наверно, она родственна французским операм рубежа 19-20 веков, но их я тоже плохо знаю.

Действие в «Диалогах кармелиток» происходит в женском монастыре во Франции времен Великой Французской революции, то есть в конце 18 века. Для монахинь все закончилось весьма печально, и последняя сцена с хором и звуком гильотины по праву считается лучшей в опере.

За пультом в тот субботний вечер был не главный дирижер Питтсбургской оперы Энтони Уолкер , а приглашенный француз Жан-Люк Тинго (Tingaud), который не первый раз дирижирует «Диалогами кармелиток» и вообще Пуленком. Постановка была мрачноватая (а какая еще?), но не перегруженная и весьма продуманная с точки зрения непрерывности разворачивающейся драмы: декорации вытаскивались на сцену и утаскивались непосредственно хористами.

Пение мне тоже понравилось. С точки зрения оперной компании «Диалоги кармелиток» выгодно отличаются от почти всех остальных опер тем, что все ведущие партии женские, – исполнителей искать проще. В опере 19 века нормальным является соотношение мужских ролей к женским как 3:1 или вообще 5:1. В «Диалогах» мужских партий немного, и одну из них пел Джеймс Маддалена, известный и бессменный исполнитель Никсона в адамсовском «Никсоне в Китае», но в субботу он выступил слабо и хрипловато. Зато все остальные справились. У Пуленка не надо драть горло на верхних нотах.

А так больше ничего интересного не произошло. Никого знакомого не встретили. Разве что я немного поговорил с сидевшей рядом со мной слушательницой из Цинциннати (вот откуда в Питтсбург на оперу люди ездят, а мы до Цинциннати так никогда и не добирались), которая оказалась поклонницей «Евгения Онегина» (оперы), Хворостовского и HD трансляций из Метрополитен-опера.

Оперный сезон для меня закончился. В воскресенье отправил брата во Францию, и теперь надо бы приступать писать диссертацию. Ну, ничего, лето длинное, к тому же лето еще формально не началось.

Comments

[vicche.livejournal.com]

"декорации вытаскивались на сцену и утаскивались непосредственно хористами" - это такое авторское решение или скромный бюджет постановки ))

[andresol.livejournal.com]

Возможно, что и то, и другое. Спектакль для Питтсбургской оперы неоригинальный, а заимствованный у оперы в техасском Остине. Провинциальные американские театры друг другу постановки передают с костюмами и декорациями, и если на них удастся сэкономить пару баксов, то постановке только плюс. С другой стороны в прошлый раз "Турандот" был со значительно более мощными и роскошными декорациями.

Но в целом, мне такой подход нравится. Наоборот, не нравится, когда при каждой смене картин опускается занавес, публика пять минут сидит, покашливая, в полутемноте, а за занавесом двигается и падает что-то тяжелое. Если есть хор (народ, монахи и т.п.), выбегающий на сцену, то почему бы его не загрузить полезным трудом? В Метрополитен так "Бориса Годунова" ставили, а у них денег хватает.

[vicche.livejournal.com]

молодцы, изобретательный подход )

[wadym-revich.livejournal.com]

Ну да, "чего балерине зря вертеться - надо подключить к ней динамомашину, пусть ток вырабатывает"..:)) А как же профсоюзы? Как бы там ни было - это не есть дело хористов, если, конечно, это не самодеятельная труппа..:)

[andresol.livejournal.com]

Там не такие декорации, чтобы от земли до неба. Максимум кровать вшестером вытащить. Насчет профсоюзов не знаю, но на некоторые постановки, требующие массовки (например, "Аиды"), Pittsburgh Opera приглашала волонтеров: не петь, а просто стоять и руками махать.

[wadym-revich.livejournal.com]

Ну да - по всему судя, Pittsburgh Opera как раз "полусамодеят." предприятие по типу студенч. театра, ибо вот ещё Гедда писал, что как-то где-то в Париже, что ли, хорист требовал ему повысить плату за то, что ему по ходу дела пришлось художественно умирать там где-то на сцене, а тут уж - и вовсе запредельное для них дело..:))

[andresol.livejournal.com]

Pittsburgh Opera вполне себе профессионалы, но провинциальные профессионалы. Даже один из лучших провинциальных оперных театров. По большому счету в США есть только один оперный театр, в котором спектакли идут постоянно, а не короткими сериями несколько раз в году, - это Метрополитен в Нью-Йорке. В Европе таких крутых театров несколько.

Почти все оперные театры в США существуют в первую очередь на пожертвования богатых любителей оперы, а не на средства государства или от продажи билетов. И волонтеров привлекают, когда это только возможно. Потому действительно театр можно считать отчасти народным. Но певцы в главных ролях всегда профессионалы, а никакие не водопроводчики-бухгалетеры, которые по вечерам поют в театре.

[wadym-revich.livejournal.com]

Да, разумеется; я вовсе и не имел в виду квалификацию, а только способ существования организации, а так - да, давно известно, что в Штатах лишь один стацион. театр - это Мет.:-)

[solncelitva.livejournal.com]

8 декабря слушала эту оперу в Брюсселе в театре Ла Монне. Понравились голоса исполнителей и сама постановка.

[andresol.livejournal.com]

Да, это одна из редких опер, которая мне запомнилась из тех, что я слушал в Pittsburgh Opera. Не знаю о Европе, но в США в провинциальных театрах лучше всего ходить на такие редкие оперы, чем на популярные.